展厅里相对摆放着两组产品。一组来自法国巴黎，一组来自中国上海。屏风上刻画着“巴黎全景”，以特有的空间透视呈现“光之城”的全貌：埃菲尔铁塔、班师门、巴黎圣母院、荣军院、协和广场、卢浮宫等地标建筑，齐参照推行位置布局。另一边的产品，乍一看是中国传统立场，精真金不怕火豁达，仔细看有好多小巧的遮拦，举例，小方桌底下有小轮，软坐餐椅靠背上有几何形纹饰，墙上的小窗亦然几何风光的彩色玻璃嵌入。
这两组产品领有不异的立场：Art Deco（遮拦艺术）。
1925年，巴黎遮拦艺术与当代工业寰宇展览会举行，出身了Art Deco（遮拦艺术）立场。1927年，上海就有Art Deco的建筑拔地而起。在艺术史和野心史中，咱们往往用Art Deco来指代在上世纪二三十年代传遍寰宇且触及建筑、室内野心、产品、前锋织物、电影、出书等各艺术领城的一股好意思学风潮。“Art Deco在全球流行也就十几年时辰，但它塑造了上海的城市个性。”艺术家丁乙在接受第一财经记者采访时暗示。
中法建交六十周年、Art Deco遮拦艺术立场出身100周年之际，国度级东说念主文艺术技俩“ART SHANGHAI 欧洲国度注重展”以“Art Deco遮拦艺术指点”牵引起中法两国文化艺术与城市文脉的世纪渊源，呈现“摩登：交错的寰宇”展览。展览于2024年11月8日至2025年2月16日在上外洋滩源壹号举行。
展览网罗了法国国度产品料理馆、巴黎市随即尚博物馆加列拉宫、法国电影贵府馆，以及珠宝世家卡地亚、梵克雅宝的世纪典藏；艺术家丁乙过往二十年的上海Art Deco保藏，旗袍与纺织面料众人龚建培的Art Deco纹样旗袍注重等。
“往常法国巴黎呈现的立场，在摩登的上海也会同期呈现，那时咱们在精神、花式方面是对等的，因此才智够有更多的调换。”“ART SHANGHAI 欧洲国度注重展”技俩发起东说念主郁为琦告诉第一财经记者，“Art Deco传达的是东说念主们对于好意思好生涯的向往，这亦然咱们作念这个展览的原因。”
立场的出身
1925年的巴黎国际遮拦艺术与当代工业展览会，招呼着一个新寰宇的到来。
那时，第一次寰宇大战的干戈梦魇仍是由去，妇女地位启动普及，安静旅游日益群众化，交通系统迅速发展，摩天大楼拔地而起，社会全体飘溢着乐不雅花式。另一方面，在机械化的时期，日月牙异、价钱实惠的家用工具深广量分娩出来，新工夫大大提高了东说念主们的生涯质地，报纸杂志等平面媒体的发展，使东说念主们对寰宇的意识也发生了很大变化。
在此布景下出身的Art Deco，得志了东说念主们追求欢愉的花式需求，又融入了机械化时期的本性，成为一种极具当代性的优雅立场。与此同期，欧洲对于东亚艺术尤其是中国艺术的爱慕，在一战之后并未因对“当代”的追寻而消弭，再度每况愈下成为Art Deco遮拦艺术指点中极为显要的效法之源。
在展览中，咱们会看到那时的法国遮拦艺术家，怎样哄骗来自东方的技法与材质，神态出对于东方联想的丰饶盛景——在一件屏风上，漆艺艺术家让·杜南刻画了几何化的繁密森林，其中隐退着东方灵兽、珍禽、草木、果实、花草，组成一幅充满异地风情的黑甜乡图景，引颈不雅者伸开对于好意思好伊甸的盼愿，进而安慰东说念主们战后饱受创伤的心灵。
上海摩登
Art Deco的时期，全球化初露头绪，这种遮拦艺术立场，给与了来自寰宇各地的文化手脚养料，也很快传遍全球，在好多城市扎根。
丁乙刚启动对Art Deco感风趣的时候，这方面的贵府很少，自后，伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆举办了一个全球Art Deco的展览，他得到了一册画册，内部有一个对于上海的篇章，他才得知，上海是全球Art Deco立场十分蹙迫的一个板块。他告诉第一财经记者，在通盘亚洲，触及Art Deco立场的主要有三个国度的城市，上海、东京、新德里，这些都是在那时十分国际化的城市，“巧合候回望它们，大略联想那时所谓的国际调换的进程。”
那时的上海，工交易迅速发展，东说念主口激增，跟着城市扩容，上海履历了大领域的城市成立。那时在上海作念建筑野心的有好多洋行，他们选定了那时来源进、最流行的Art Deco的说话，与此同期，上海第一批留欧留好意思的建筑师讲究，也沿用了Art Deco的立场。21世纪的领先十年，丁乙也曾带着摄影机，拍摄了上海160多栋Art Deco立场建筑的外立面，触及方方面面的各类建筑，既有大型环球建筑，如和平饭铺、国泰电影院，也有别墅、新里、旧里等民居。
“亚历山大鞋店，约翰生酒铺，拉萨罗烟商，德茜音乐铺，朱古力糖果铺，国泰大剧场，汉密而登旅店……回旋着，耐久回旋着的霓虹灯。”穆英时在1932年的作品《夜总会里的五个东说念主》中刻画了上海高贵摩登的城市生涯图景。
实质上，从那时的文学作品、电影、月份牌，乃至女性穿戴的旗袍，都能看到，Art Deco立场渗入进了城市生涯的方方面面，也组成了上海摩登的立场底色。
1920年代，旗袍在上海出身，并在其后二十年景为“新时期中国女子”的衣装。旗袍脱胎于中国传统衣饰，又受到西方衣饰文化的影响。衣饰的变革，与穿戴者社会境遇、身份与生涯方式的要紧变化紧密相联。二十世纪上半叶，在西方当代念念潮影响下的中国女性，启动走出深闺，参与到各式社会生涯中。要是说彼时提供着各式安静与文娱、充满了声色与吸引的都会上海犹如一个万花筒，那么收支在这城市空间中的当代中国女子所身着的衣装，恰是那万花筒中醒目着令东说念主目不暇接的镜花。
上海恰是在普世的群众商品化绪论之上，启动了自身对西方Art Deco造型说话的吸纳与熔解，并发展出了自身的摩登视觉文化。
城市个性与传承
产品、电器、电影、相片、文学断章……不同风光的展品，构筑了一个个流动的时空，令不雅众盘桓于Art Deco的寰宇，也收敛为古与今、新与旧、巴黎与上海、国际性与原土性的对比而感到惊诧。其中最令东说念主不测的，是穿插于展厅之中的老上海产品，这些是从丁乙几千件Art Deco产品保藏中选出的一小部分。它们考究、优雅，千里静地被摆放在展厅一隅，却又可信无疑地诉说着真确可感的上海城市生涯的历史。
丁乙是上海艺术家，他标志性的作品“十示”，以十字形或米字形的图案重叠邃密地构造画面，在规整的线条之间构建艺术创作的目田。对于Art Deco的保藏体现了他对于上海文化愈加深千里而复杂的观赏与趣味。提及我方的保藏，丁乙大开了话匣子。
2000年前后，上海好多所在在履历老区更正、拆迁，深广桑梓具因此流入商场。丁乙回忆，他每周都要去梅陇一个住户小区，“在那边有一个商场，会把拆迁出来的东西比物连类卖给不同的东说念主。”丁乙原来对明代产品很感风趣，但仍是错过了保藏明代产品最佳的时期。当他看到一批批老上海产品的时候，他很快被其中的Art Deco立场所吸引。从产品，到电器、日用品，再到招贴画……他的Art Deco保藏冉冉积贮起来。
丁乙告诉第一财经，天然Art Deco是一种国际性的立场，但上海的Art Deco，也有我方的地域性和原土性，在产品、旗袍、地毯中，都不错看到彰着的中国特色。正如Art Deco立场自己，即是辘集着传统和当代的一种杂交产物。比如在好多产品内部，蕴含着中国传统的口彩，小辈送给长者的礼物，有仙鹤这么的图案，寓意龟龄，父母送给子女的成婚典物，有石榴、芙蓉花图案的产品，寓意多子多福。丁乙异常提到那张有轮子的桌子，“秀雅着那时的汽车文化，汽车那时并不普及，好多东说念主的向往会在产品内部体现出来。”
上海好多Art Deco的产品也有好多野心的巧念念。那时好多左翼作者都是住在亭子间，实质上上海一直都是住房垂危的景象，需要小巧的、利用有限空间的野心来塑造舒心肠。展厅中庭里有一座椅子堆成的山，其中好多把，坐面和后面都不错翻转，不错分红夏天、冬天神用。丁乙提到他还有一把梯椅，翻过来是一把梯子。这些野心都是为了勤俭空间。
展厅里还有一套12件产品，是上海所谓一个家庭最基本单位的起步产品。大橱、五斗橱、方桌、四把椅子、床，两个床头柜、一套梳妆台桌椅……12件得志了一个初建小家庭扫数的功能需求，在丁乙看来，这代表着一种十分彰着的所谓上海的身份特色。
“上海的历史调动很快，上海的这些老屋子、老公寓内部不一建都是Art Deco的产品。”丁乙告诉第一财经，通盘外滩沿线，既有Art Deco立场，也有新古典方针等其他立场，上海一直都在变化，各个时期都留住了我方的立场，在他看来，即便“Art Deco在全球流行也就十几年时辰，但它塑造了上海的城市个性，奠定了上海的文脉”，“金茂大厦，即是追忆文脉野心的，它有Art Deco的元素，天然材质仍是改变了，那时所以石头和砖为主，当今仍是形成玻璃幕墙。”
朱洁树
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